一个失去孩子的家庭，一个和亡子一模一样的机器人，一个"用AI治愈丧子之痛"的设定——听起来像《黑镜》里那种让人后背发凉的故事。但这是是枝裕和，所以它变成了一部"甜美"的电影。甜美到戛纳场刊只给了1.4分，全场掌声稀稀拉拉只响了三分半钟。
《盒子里的羊》在戛纳遭遇了几乎是是枝裕和职业生涯最惨烈的口碑滑铁卢。跟滨口龙介新片12分钟的掌声相比，这部片映后的气氛只能用"礼貌性鼓掌"来形容。有媒体直接评价为"导演职业生涯中最迟钝、平淡的作品"。
但这件事有意思的地方在于：大家都看得出这部片拍得不够好，但对"为什么不够好"，说法却不尽相同。
一种声音是"太不科幻了"。当是枝裕和把AI伦理故事拍成他惯常的日式家庭剧，那些本该尖锐的命题就全被"柔和处理"了。片中AI不会失控，父母没有抗拒，一切走向都"顺理成章被角色接受"。有评论直接说，在当下AI讨论如此喧嚣的浪潮里，"真的很难相信这部电影花两个小时就这"。特别是片中那个"盒子打开飞出一只特效粗劣的蝴蝶"的设计，被不少媒体视为整部片"做工粗糙"的缩影。
但另一种声音认为，是枝裕和压根没打算拍科幻惊悚。他在接受《好莱坞报道者》采访时说得很清楚：自己对阿西莫夫那种"人类中心主义"的机器人三定律一直不太舒服，他反而相信AI终将超越人类、"选择不再与人类共处"。所以他真正想拍的是"离巢"——孩子长大后离开父母，过父母无法理解的生活。只不过这一次，离巢的"孩子"是一个仿生人，离开的对象是整个人类。从这个角度看，片尾仿生人们集结起来决定自己生活的段落，就是他真正想说的话。
故事灵感来自一篇关于中国AI公司"用技术复活逝者"的报道。是枝裕和专门去北京见了创始人，被"可以与逝者展开全新对话"这件事触动。他还做了一件挺有意思的事：让剧组把剧本喂给ChatGPT，问"怎么改更好"——结果AI的回答"还行，但没给出任何出乎意料的东西"。
7月24日北美上映，这部片大概率会引发两极化讨论。有人觉得是枝裕和失手了，有人觉得他只是在用自己的方式回答一个更根本的问题：当孩子不再是你的孩子，你还爱他吗？答案大概不在片子里，在每个人心里。
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